색 영역과 배색의 형태

색 영역 매핑

 

 

작품에서 사용할 가능성이 있는 색 전체의 그룹을 색 영역이라 한다.

색 영역은 컬러 휠의 위에서 겹쳐진 다각형으로 보입니다.

어떤 색을 선택할 것인가 보다 어떤 색을 포기할 것인가가 훌륭한 배색에 더 큰 영향을 미칩니다.

 

트라이어드의 색 영역은 삼각형이 됩니다. 

색역 매핑은 컬러 휠의 위에 어떠한 형태의 경계선을 만들어 배색의 범위와 한도를 표현하거나 정의하는 수법입니다.

색 영역 맵을 보면 영역의 안쪽과 바깥쪽에 있는 색이 확실히 구분된다

 

배색의 형태 

지금까지 알고 있는 색 영역 마스크는 다각형으로 되어있다.

형태는 삼각형, 마름모, 정사각형 등입니다.

컬러 휠의 한 군데에 치우친 색만을 홈 함한 경우도 있거나, 폭넓은 색을 포함하는 경우도 있다.

 

색 영역 맵의 가장 일반적인 형태는 삼각형이다, 이것은 보통, 최고 채도의 지배 색과 밸런스를 맞추기 위해 

채도가 낮은 색 두 종류로 구성된다.

휠을 중심과 전혀 겹쳐지지 않도록 휠의 한쪽으로 치우친 이등변 삼각형의 생 영역 마스크도 편리하다,

보색의 색 영역은 휠의 중앙을 자르듯이 늘어난 긴 마름모꼴이다.

색 영역의 중산 색이 휠의 중심과 거의 일치하기 때문에 상당히 안정된 배색이 된다.

보색의 색 영역을 컬러 밸런스가 중앙 축에서 벗어난 형태로 만들면 

보라색과 주황색을 사용한 보색에 가까운 배색이다.

밸런스를 중심에서 조금 벗어나게 만들면 , 매력적인 배색이 나타날 수 있는 

가능성이 있지만 조금 안정되지 않은 느낌이 나기도 한다.

 

 

보색은 불과 얼음처럼 요소의 기본 성질상의 대립을 이야기합니다.

괴테는 빛과 어둠의 경계가 교차하는 곳에서 색의 영향을 관찰했었습니다.

예를 들어 밝은 창에 끼어있는 칸막이의 테두리는 빛과 어둠이 교차한다,

괴테는 빨간색을 바라보다가 흰색 벽을 보면 녹색 잔상이 나타난다는 것을 발견했다.

 

색의 항상성이란 조명의 색, 그림자 형태의 변화에도 불구하고, 

고유색을 안정된 불변의 것이라고 해석하는 인간의 무의식적 습관을 말한다

소방차는 붉게 보인다. 불의 주황색 빌 테 비쳐도, 저물어가는 태양의 푸른빛을 받아도, 

구급차의 깜빡이는 사이렌 빛을 받아도 붉게 보인다.

소방차가 그늘진 곳에 있어도 우리 눈은 소방차가 온동 붉을 것이라고 믿어 의심치 않을 것이다.

 

인간의 시각 시스템은 끊이지 않고 이러한 추측을 한다.

어떤 장면을 볼 때 우리는 색을 객관적으로 보질 않는다.

상황을 단서로 색의 주관적인 해석을 한다. 이러한 처리 시스템은 무의식 중에 하는 것으로 우리들의 의식이 그것을 뒤엎는 것은 거의 불가능하다.

 

색을 격리하는 방법은 여러 가지가 있다,

우선 손을 가볍게 쥐어 손가락과 손바닥 사이의 구멍을 통해 보는 방법,

또한 2개의 손가락을 세워, 그 손가락 사이로 보는 것도 하나의 방법이다.

가공의 장면을 그릴 때는 보이는 색과 일치하는지 확인할 수가 없다. 보이는 것이 아니라 광원의 색이나 형태에 대한 

사전 지식을 바탕으로 색을 마들 필요가 있다.

우리들이 장면을 볼 때 어떤 색을 본 경험이 다른 색을 지각하는 영향을 준다.

이러한 현상은 2차원과 3차원에서도 일어난다

 

동시대비는 배경색의 색상, 채도, 명도에 의해 그 앞에 있는 물체가 반대의 성질이 있는 것처럼 보인다,

연속 대비는 하나의 색을 바라본 뒤 다른 색을 볼 경우 , 뒤에 보는 색이 변화한다.

카메라의 화이트 밸런스와 마찬가지로, 인간의 시각 시스템은 조명의 특정 색에 익숙해져 있다.

이조 명의 색온도가 변해도, 색각 수용체의 감도가 같은 비율로 변화하여 색과 빛의 레벨 밸런스가 변화하지 않았다는 인상을 받는다.

 

조명의 변화는 실제로 색상, 채도, 명도에 영향을 줌에도 불구하고, 

색순응과 이미 알고 있던 물체의 기억에 의해 조명의 환경이 변화해도 고유색은 항상 같은 것처럼 보인다.

색이 있는 물체가 작아질수록 색을 명료하게 확인할 수 없게 된다.

 

 

 

 

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